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书法中的角度、速度、力度、长度,它们之间的关系如何处理

文章作者:来源:www.jlcbszy.com.cn时间:2019-10-08



我想在三天前分享书法之海

首先,速度与疾病之间的关系

“确定这种关系,孩子知道什么?”曰:“我不认为这是一巴掌,我决心停滞前线,以便不停滞,以免危险。这是一个决定。”笔速度。 “延迟”和“速度”是根据笔的速度进行的区分。笔的速度与笔的平滑度结合在一起。它在笔上反映出来并变成“疾病,痰”,并且疾病相对较快。它相对较慢,但疾病不仅取决于速度,还取决于笔的状态。这种在笔画中不可见但会影响笔画形式并且可以从笔画样式推断出的书法,在书法中被称为“字符”。疾病和瘫痪是亲属和亲戚。

“疾病:在喧嚣中,在垂直笔内。” “拉笔:中队使用。” “大众化:这是战斗法则。” :解释羽状的规则。”讲解笔触的使用方法和笔触在其中的用法。在谈论疾病之后,他跟随了文学笔;在谈论了情况之后,他跟随了刻度尺。钢笔是这种疾病的用法,钢笔和中风的“水平刻度”是一种退化的趋势。第二集是书法的根源:“当牧师提出八分时,上帝教了画笔,说:“这本书有两个定律,一个是快要死了;第二是。我必须摆脱这两个定律。这本书几乎是人类。生病的人不能制造许,许不能制造“写笔的方法,十点五下急,十首歌五下,十个暗五出,十个五伏,这是完美的。但是,中郎语是最精致的,其理论极为困难。

唐寅行书《赠周良温诗卷》

“把笔放在前面,屈服于自然,力量是圆形的,潜在的疾病被瘫痪了。”揭示疾病与嫉妒之间的辩证联系。 “八个身体中都有疾病。它适合疾病,但不适合疾病。如果您不认罪,您将感到尴尬。如果您不认罪,您将生病。您将内心深处,并且您将能够处理自己的技能。”涩的使用应该是适当的,只有思想的自由才能拥有技术的自由。后来刘希载生动地描绘了免费使用痰液笔法。 “古人用笔,但他们没有生病,发誓。他们没有迟到,没有动力。什么都没有!我用作者学习如何写笔,但是每次我都不知道如何获得它。只有当笔想这样做时,如果有什么东西可以拒绝,尝试与它战斗,您就不会为难了。法律和战争是相同的,第一次战斗是有形的,并且强者变成了疾病。如果您不想隐藏它,可以使用它。”

刘熙载对痢疾和迟发性之间的关系作了区分和解释。他特别详细地解释说:“如果有身体上的抵抗力”,这种经历正是“战斗”和“逆转”的结果。纸张与纸张之间的摩擦和阻力。古人曾经用比喻“水平尺”,“紧张战役”,“忍夫打路”,“锥画沙”,“房屋漏水”,“倒水养护”,“划船”等形象。并描述这种笔的体验和感觉,就是“图像充满了意义”。

王铎《宿江上作诗轴》轴

“但是,如果很轻,就必须下沉,然后必须砸烂。这条路是由西藏前线统治的。如果不坚固,危险气体将不会诞生;因为它太轻而不重,它将变得湿滑,并且湿滑将变得庸俗。”在藏军的前线,笔下的藏军前线,即后方中心。)韩方明从书写方法和书写方法上提出了要求。在清代,包世臣还总结了如何从写作技巧中学习:“北朝人民的书,笔的书写以及身体和庄河的停滞,水墨线条和笔法。一万个气力十足,五指气力十足。因此,它可能很笨拙……历史悠久的观点在小队中,东坡的隐喻在水面之上,所有人在这里实现。”

如何使用疾病和情况与中风的质量以及中风的质量和活力有关。这是笔法的核心。这两种潜力不仅涉及使用笔的速度,还涉及使用笔的强度。这是速度和力量的结合,所有冲程最终都在这种趋势中。速度和疾病之间存在一定的对应关系,但不能简单地将两者匹配。笔法中的速度始终是强度的补充。真正的下降取决于作者对笔的熟悉程度。以及控制画笔的能力。

二,精压与粗压的关系

“这是身体吗,您知道什么?”曰:“我不认为这些笔是用骨头画的,字体也不是自然而迷人的。”

骨骼和肌肉是笔的强度问题。钢笔在书法中的重要性:“使用钢笔时,您经常希望将其穿过纸的背面。这是一项了不起的成就。如果您使用钢笔来画沙画,那么这条路是长期以来,自然的齐族人都为之震惊。” “强力的纸背”是指笔触的强烈纹理和笔感的视觉效果和心理效果。笔功率是衡量笔画质量的重要措施。笔压与笔功率有很大关系。笔的强度反映在笔的笔划中。笔很轻,笔很重。提起和按压是影响笔性能的重要因素。但是,“厚不重,细不轻,细微落后,生命已死”。细招不等于弱点,细招不等于强力。理解推动力的关键是对“笔势”的理解。

金朝的卫国《笔阵图》云:“有很多骨头,有很强的掌权,有些骨头不擅长。有很多骨头被称为肉书,有很多肉的骨头被称为ink猪。这种疾病是病态的。”多汁的,即通过机器的物理力按压画笔而形成的笔触,这是书法中一种患病的笔形。因此,后代的作家反复强调了笔势的重要性。甚至可以说,书法是否可以流传就是笔触是否有笔势。

徐炜《草书岑参诗轴》

书法的强度不仅体现在物理力的强度上,而且还体现在根据力提升画笔的机械力上。书法的“力量”源于笔刷的质感。这种纹理的外观与笔触后面的笔触有很大关系。画笔在纸上显示为笔触。操作方法称为笔法。摆动过程中未显示在纸上的部分实际上是画笔运动的一部分。纸张上未显示的画笔的运动状态会影响纸张上的笔划,称为笔划。

通过查看纸上的笔画,我们可以推导出摆动过程的假想图像路线和没有真实图像的笔画。虚拟图像和真实图像是一起诞生的,而真实图像是当它落在纸面上时的笔触,而虚拟图像是当它从空中开始时的笔触。换句话说,它出现在纸张表面上时的笔触就是笔触,而隐藏在空中的笔触就是笔触。笔划和笔划构成虚拟笔划和实际笔划的两个部分。笔划是虚拟图像的笔划,而笔划是真实图像的笔划。虚像的笔画孕育了实像的笔画。在“方法”的每一个细节的背后,都有隐藏的深层“意义”,它们屹立在“技术”之间,因此书法艺术也可以实现“技巧入道”。

3.斜矫正与笔直度的关系

“富平是指水平的,子知知道吗?”蒲思义对他说:“我们尝尝或听见《长史九章》(这是一幅平面画),是否要有纵向和横向的图像都没关系?”常石笑着说:“可以!”他还说:“男人对自己说些什么,儿子对他有什么了解?”说:“这是否意味着不准直率的人沉迷于邪恶的歌曲?”

平坦度和笔直度与书写角度有关。倾斜和笔直的笔画是由笔画的角度,方向和强度的变化引起的。笔划角度的变化和笔划趋势在书法中被称为“直线”。小专书中有很多笔画,李书书中有很多笔画,大专书和兴草书中有很多曲折笔画,普通书本中有很多斜笔画,尤其是魏碑。不同的写作风格侧重于直线的使用。

严振清的书《麻姑仙坛记》

在同一本书中,不同的书籍对笔划的强调也不同。例如,严振清的书《麻姑仙坛记》使用笔触和笔,而欧阳迅枢《九成宫醴泉铭》使用许多对角笔和笔。脚本的结构受Lishu正文的影响,后跟一个宽度相等的结,例如Taishan Jingshi《金刚经》,Zhong Yushu《荐季直表》等。

王树芝的论文和草书改变了古老的方法。他们用“倾斜画来结”,卫薇,唐音以及后世的草书和草书都采用“紧画”的方法。同一本书在不同时期对笔直的使用有不同的强调。严振清44岁时写的是楷书《多宝塔》,笔画大多是笔直折叠的,而72岁时写的《颜家庙碑》笔画大多是笔直的,但内部有很多曲线和一支钢笔。这表明该书的习惯和方向对使用直线笔有不同的影响。

在书法中,“笔直”用于指示“正”和“笔直”的笔划,而“欹”和“曲”用于指示不显眼的笔划。书法笔画的“笔直”在物理意义上不是直截了当的,而在视觉和心理感受上却是直截了当的。

《草书刘桢古诗立轴》台北故宫博物院收藏

“山区大多是直路,但步伐是好的。如果土壤是山顶,虽然略有起伏,但它的气直。让四川人来歌,路的尽头是笔直的;如果长江和天成大河相距数百英里,那就像一条绳子,但是帆在中间流淌,没有直达的波浪。从这幅图的隐喻中我们可以看到,所谓的直歌和右歌是相对的,而书法的笔直更像是一种“潜在的”笔直,不是物理上的绝对直线度,但是相对笔直,此直线“表达了它所形成的“瞬间”的力量,运动和美丽。”

对于鉴赏家来说,“全智”在书法中的地位和作用,是否可以识别“直”,关系到它能否辨别严重的痕迹。对于作家来说,能否“笔直”与书法的生命力息息相关。 “虽然可以辨认,但是可以说形状和形式之间存在差异,古人的瞥见也是正确的。笔直,柔软和坚硬的直线。字符的寿命将也柔软,湿润,它的死亡是硬而干燥的,草也一样,柔软又胖又稀,硬而干燥的是平坦的长度,是气质的平直形状,圆度取决于形状和气质。”

清末,内阁要求“吴,芳,光”,缺点是呆板。清代周兴联《临池管见》指出:“古人造书看神。今天,人造书像神。近来,学者和笔,台湾本文,布局一方面,可怜的工作非常聪明,实际上,只是写正文,而不是真正的书。”可以看出,清代的纵横观念把唐代的书法理论推向了死胡同。

“为什么这么丰富多样的点画可以自由地与和谐统一的整体结合起来,而不是矛盾和混乱?这两个词是两个词:力和潜力。力是笔势,这是印刷泥的结果。在书写过程中,水平绘画不是平整的,垂直绘画不是笔直向下的,并且笔是干净而不粘的,趋势是笔势,情况,善于发挥作用,控制笔的工作重点是趋势。通过这种力量和潜力将各种绘画结合在一起。”在书写过程中强调笔画的移动,这种移动是通过笔的趋势实现的。

解缙《草书自书诗》卷纸34.3×472cm北京故宫博物院收藏IV。笔触长度与长度的关系

“除了损失之外,孩子还知道什么?”曰:“我不认为它太长和太短,通常会使其余图片变得足够多。”

“好玩又短笔”,法律就是运气,就像法律一样。笔触的长度和长度取决于笔势和笔势。因此,书法经常强调笔是断的。

张草的笔风格很强,书写笔尖时笔触很短。五百年后,清朝的刘熙载再次将目光投向了索景章曹,他的《书概》指出:“这本书有振动和照相两种方法。索晶的笔又短又长,而且摄影很好。节日也变硬了,震动也很好。”作为一种相应的出生方法,“振动”是手势节奏的有形延伸,“照片”是手势节奏“此时没有声音”的无形停止;围绕“感官”也进行“振动”,“拍照”。

“它们中的大多数是有意的,无意的,无辜的和结构坚固的。经常有未写的书,笔也不完美。龙蛇在手腕上飞翔,这本书是最好的。”/P>

《周易注》:“子子:'书中没有单词,词性不令人满意,但圣人的含义不可见?鼓舞是上帝,这里所说的意思,意象和上帝之间的关系是笔法,手势和笔法之间的关系,笔法的使用取决于手势的表达和手势的构造笔法的使用,笔触的长度,它后面的衣领就是笔刷的意思,意思是可以通过上帝的意思,因此,过去的所有作家都是笔尖的最高点。笔,这是《周易》中的圣徒在书法中启迪的普遍规律的使用。

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首先,速度与疾病之间的关系

“确定这种关系,孩子知道什么?”曰:“我不认为这是一巴掌,我决心停滞前线,以便不停滞,以免危险。这是一个决定。”笔速度。 “延迟”和“速度”是根据笔的速度进行的区分。笔的速度与笔的平滑度结合在一起。它在笔上反映出来并变成“疾病,痰”,并且疾病相对较快。它相对较慢,但疾病不仅取决于速度,还取决于笔的状态。这种在笔画中不可见但会影响笔画形式并且可以从笔画样式推断出的书法,在书法中被称为“字符”。疾病和瘫痪是亲属和亲戚。

“疾病:在喧嚣中,在垂直笔内。” “拉笔:中队使用。” “大众化:这是战斗法则。” :解释羽状的规则。”讲解笔触的使用方法和笔触在其中的用法。在谈论疾病之后,他跟随了文学笔;在谈论了情况之后,他跟随了刻度尺。钢笔是这种疾病的用法,钢笔和中风的“水平刻度”是一种退化的趋势。第二集是书法的根源:“当牧师提出八分时,上帝教了画笔,说:“这本书有两个定律,一个是快要死了;第二是。我必须摆脱这两个定律。这本书几乎是人类。生病的人不能制造许,许不能制造“写笔的方法,十点五下急,十首歌五下,十个暗五出,十个五伏,这是完美的。但是,中郎语是最精致的,其理论极为困难。

唐寅行书《赠周良温诗卷》

“把笔放在前面,屈服于自然,力量是圆形的,潜在的疾病被瘫痪了。”揭示疾病与嫉妒之间的辩证联系。 “八个身体中都有疾病。它适合疾病,但不适合疾病。如果您不认罪,您将感到尴尬。如果您不认罪,您将生病。您将内心深处,并且您将能够处理自己的技能。”涩的使用应该是适当的,只有思想的自由才能拥有技术的自由。后来刘希载生动地描绘了免费使用痰液笔法。 “古人用笔,但他们没有生病,发誓。他们没有迟到,没有动力。什么都没有!我用作者学习如何写笔,但是每次我都不知道如何获得它。只有当笔想这样做时,如果有什么东西可以拒绝,尝试与它战斗,您就不会为难了。法律和战争是相同的,第一次战斗是有形的,并且强者变成了疾病。如果您不想隐藏它,可以使用它。”

刘熙载对痢疾和迟发性之间的关系作了区分和解释。他特别详细地解释说:“如果有身体上的抵抗力”,这种经历正是“战斗”和“逆转”的结果。纸张与纸张之间的摩擦和阻力。古人曾经用比喻“水平尺”,“紧张战役”,“忍夫打路”,“锥画沙”,“房屋漏水”,“倒水养护”,“划船”等形象。并描述这种笔的体验和感觉,就是“图像充满了意义”。

王铎《宿江上作诗轴》轴

“但是,如果很轻,就必须下沉,然后必须砸烂。这条路是由西藏前线统治的。如果不坚固,危险气体将不会诞生;因为它太轻而不重,它将变得湿滑,并且湿滑将变得庸俗。”在藏军的前线,笔下的藏军前线,即后方中心。)韩方明从书写方法和书写方法上提出了要求。在清代,包世臣还总结了如何从写作技巧中学习:“北朝人民的书,笔的书写以及身体和庄河的停滞,水墨线条和笔法。一万个气力十足,五指气力十足。因此,它可能很笨拙……历史悠久的观点在小队中,东坡的隐喻在水面之上,所有人在这里实现。”

如何使用疾病和情况与中风的质量以及中风的质量和活力有关。这是笔法的核心。这两种潜力不仅涉及使用笔的速度,还涉及使用笔的强度。这是速度和力量的结合,所有冲程最终都在这种趋势中。速度和疾病之间存在一定的对应关系,但不能简单地将两者匹配。笔法中的速度始终是强度的补充。真正的下降取决于作者对笔的熟悉程度。以及控制画笔的能力。

二,精压与粗压的关系

“这是身体吗,您知道什么?”曰:“我不认为这些笔是用骨头画的,字体也不是自然而迷人的。”

骨骼和肌肉是笔的强度问题。钢笔在书法中的重要性:“使用钢笔时,您经常希望将其穿过纸的背面。这是一项了不起的成就。如果您使用钢笔来画沙画,那么这条路是长期以来,自然的齐族人都为之震惊。” “强力的纸背”是指笔触的强烈纹理和笔感的视觉效果和心理效果。笔功率是衡量笔画质量的重要措施。笔压与笔功率有很大关系。笔的强度反映在笔的笔划中。笔很轻,笔很重。提起和按压是影响笔性能的重要因素。但是,“厚不重,细不轻,细微落后,生命已死”。细招不等于弱点,细招不等于强力。理解推动力的关键是对“笔势”的理解。

金朝的卫国《笔阵图》云:“有很多骨头,有很强的掌权,有些骨头不擅长。有很多骨头被称为肉书,有很多肉的骨头被称为ink猪。这种疾病是病态的。”多汁的,即通过机器的物理力按压画笔而形成的笔触,这是书法中一种患病的笔形。因此,后代的作家反复强调了笔势的重要性。甚至可以说,书法是否可以流传就是笔触是否有笔势。

徐炜《草书岑参诗轴》

书法的强度不仅体现在物理力的强度上,还不仅体现在笔触的机械力的大小上。书法的“力量”源于笔触的质感。这种纹理的外观与笔触背后的手势非常相似。大关系。画笔在纸上显示为笔触,操作方法称为笔触。在运输过程中未在纸上表达的部分实际上是行程运动的一部分。笔的移动不会出现在纸上。纸上的笔触称为手势。

通过在纸上看到的笔划,我们可以推断出运动的过程,而无需使用笔的真实图像和虚拟图像。虚假和真实,落在纸上,是真实的图像,即笔触。当它在空中时,它是虚像,即手势。也可以说手势标记在纸上,笔划隐藏在空中。手势和笔划构成笔画的两个部分,手势是虚拟图像的笔画,笔划是真实图像的笔画。虚拟图像的手势催生了真实图像的笔触。在每个细节的“法则”的背后,有一个深深的“含义”,位于“技术道路”之间。因此,书法艺术也可以实现“技术方法”。

第三,斜度与直线度的关系

“费平说横了,孩子知道吗?”仆人想到面对:“品味九丈的悠久历史,每幅画都必须是纵横的,这不是吗?”常石笑了笑:“冉”他说:“哪里简单,孩子知道吗?”嘿:“难道这不是一个直率的人吗?”

平直的问题与笔的角度有关。笔划的斜线和直线是由笔的角度,方向和强度的变化引起的。笔的角度和笔画方向的变化在书法中被称为“笔直”。小燕使用大量笔触;李术还使用了大量相对笔直的笔触;大禹和曹操使用了很多曲折;书术,尤其是魏北体书术,使用了大量的斜线。不同的书籍,笔直的使用重点突出。

严振清的书《麻姑仙坛记》

在同一本书中,不同的书籍对笔划的强调也不同。例如,严振清的书《麻姑仙坛记》使用笔触和笔,而欧阳迅枢《九成宫醴泉铭》使用许多对角笔和笔。脚本的结构受Lishu正文的影响,后跟一个宽度相等的结,例如Taishan Jingshi《金刚经》,Zhong Yushu《荐季直表》等。

王树芝的论文和草书改变了古老的方法。他们用“倾斜画来结”,卫薇,唐音以及后世的草书和草书都采用“紧画”的方法。同一本书在不同时期对笔直的使用有不同的强调。严振清44岁时写的是楷书《多宝塔》,笔画大多是笔直折叠的,而72岁时写的《颜家庙碑》笔画大多是笔直的,但内部有很多曲线和一支钢笔。这表明该书的习惯和方向对使用直线笔有不同的影响。

在书法中,“笔直”用于指示“正”和“笔直”的笔划,而“欹”和“曲”用于指示不显眼的笔划。书法笔画的“笔直”在物理意义上不是直截了当的,而在视觉和心理感受上却是直截了当的。

《草书刘桢古诗立轴》台北故宫博物院收藏

“山区大多是直路,但步伐是好的。如果土壤是山顶,虽然略有起伏,但它的气直。让四川人来歌,路的尽头是笔直的;如果长江和天成大河相距数百英里,那就像一条绳子,但是帆在中间流淌,没有直达的波浪。从这幅图的隐喻中我们可以看到,所谓的直歌和右歌是相对的,而书法的笔直更像是一种“潜在的”笔直,不是物理上的绝对直线度,但是相对笔直,此直线“表达了它所形成的“瞬间”的力量,运动和美丽。”

对于鉴赏家来说,“全智”在书法中的地位和作用,是否可以识别“直”,关系到它能否辨别严重的痕迹。对于作家来说,能否“笔直”与书法的生命力息息相关。 “虽然可以辨认,但是可以说形状和形式之间存在差异,古人的瞥见也是正确的。笔直,柔软和坚硬的直线。字符的寿命将也柔软,湿润,它的死亡是硬而干燥的,草也一样,柔软又胖又稀,硬而干燥的是平坦的长度,是气质的平直形状,圆度取决于形状和气质。”

清末,内阁要求“吴,芳,光”,缺点是呆板。清代周兴联《临池管见》指出:“古人造书看神。今天,人造书像神。近来,学者和笔,台湾本文,布局一方面,可怜的工作非常聪明,实际上,只是写正文,而不是真正的书。”可以看出,清代的纵横观念把唐代的书法理论推向了死胡同。

“为什么这么丰富多样的点画可以自由地与和谐统一的整体结合起来,而不是矛盾和混乱?这两个词是两个词:力和潜力。力是笔势,这是印刷泥的结果。在书写过程中,水平绘画不是平整的,垂直绘画不是笔直向下的,并且笔是干净而不粘的,趋势是笔势,情况,善于发挥作用,控制笔的工作重点是趋势。通过这种力量和潜力将各种绘画结合在一起。”在书写过程中强调笔画的移动,这种移动是通过笔的趋势实现的。

解缙《草书自书诗》卷纸34.3×472cm北京故宫博物院收藏IV。笔触长度与长度的关系

“除了损失之外,孩子还知道什么?”曰:“我不认为它太长和太短,通常会使其余图片变得足够多。”

“好玩又短笔”,法律就是运气,就像法律一样。笔触的长度和长度取决于笔势和笔势。因此,书法经常强调笔是断的。

张草的笔风格很强,书写笔尖时笔触很短。五百年后,清朝的刘熙载再次将目光投向了索景章曹,他的《书概》指出:“这本书有振动和照相两种方法。索晶的笔又短又长,而且摄影很好。节日也变硬了,震动也很好。”作为一种相应的出生方法,“振动”是手势节奏的有形延伸,“照片”是手势节奏“此时没有声音”的无形停止;围绕“感官”也进行“振动”,“拍照”。

“它们中的大多数是有意的,无意的,无辜的和结构坚固的。经常有未写的书,笔也不完美。龙蛇在手腕上飞翔,这本书是最好的。”/P>

《周易注》:“子子:'书中没有单词,词性不令人满意,但圣人的含义不可见?鼓舞是上帝,这里所说的意思,意象和上帝之间的关系是笔法,手势和笔法之间的关系,笔法的使用取决于手势的表达和手势的构造笔法的使用,笔触的长度,它后面的衣领就是笔刷的意思,意思是可以通过上帝的意思,因此,过去的所有作家都是笔尖的最高点。笔,这是《周易》中的圣徒在书法中启迪的普遍规律的使用。

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